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    深圳如何成為“非遺非地”?從文博會看中國當代工藝美術的升級
    讀創/深圳商報記者 夏和順

    △“把握大機遇·提升大工美”研討會合影
      改革開放40年來,特別是最近15年來,中國傳統工藝美術經歷了自我革新、銳意進取的艱難歷程,而已成功舉辦15屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會正是這一歷程的見證者。記者在深圳會展中心9號館看到,憑借40年改革開放的深厚積累,依托粵港澳大灣區向世界創意之都的奮勇進發,本屆文博會工藝美術館全方位展現了升級版的中國當代工藝美術。而5月16日下午召開的文博會“把握大機遇·提升大工美”研討會上,與會專家、學者和企業界人士也從不同側面談到了中國工藝美術的產業升級。

    △深圳斯高達瓷器展區
      當代工藝美術發展的新業態、新模式
      深圳作為國內改革開放的實驗田、前沿窗口和文化藝術產業化、國際化的先鋒,40年來集聚了國內和海外150多個工藝美術品種,移植、嫁接、再生,成為中國當代工藝美術新業態的策源地,與全國各地工藝美術業交流互動最具廣度、深度和規模。比如深圳本來沒有陶瓷業,但近十年來涌現出幾家陶瓷文化產業大企業,如永豐源、斯達高、通明等,奧妙就在于非遺傳承的流動,傳承人流動到深圳創業,也就把工藝帶過來了,有學者稱這種現象為“非遺非地”。
    在本屆文博會9號館,記者感受到更多跨行業、跨地區、跨學科融合的新業態。如工藝美術業與生態農業結合的江西白云湖匠心谷;工藝美術與公共藝術、城市建設鏈接的深圳軟城市產業聯盟;工藝美術與激光科技、網絡平臺和智能技術結合的“樂收藏APP平臺”等等。還感受到各類獨辟蹊徑的產銷模式,如貴州凱里苗繡企業的“公司+基地+農戶”共贏經營模式;深圳林府沉香“一生只做一道香”的工匠模式;青島“時光印記”以手工藝體驗+文創衍生品,寓教于樂讓“非遺”活起來的模式。

    △景德鎮瓷器展區
      適應科技發展和社會新需求,延伸和形成新價值。
      深圳“斯達高”高檔日用瓷不僅美觀實用,還達到了無鉛無鎘的“加州標準”,高標準的環保價值,成為其國際品牌和“國瓷”通行證。國匠大師之作,不僅貢獻出世代傳承的國寶珍品,也產生著日益顯著的國際文化交流價值。比如,王樹文主創的牙雕《成昆鐵路》永久陳列于聯合國展廳,張汝財的內畫壺成為贈送給上海世博會各國首腦的國禮。深圳市工藝美術大師鄭寶成的木雕作品登上紐約時代廣場銀屏,胡冠軍設計的紅木家具,在全球設有上百個門店和場館。
    此外,隨著生產與生活水平的同步提升,昔日的宮廷用品、御品、官窯瓷越來越多進入尋常百姓家,形成大市場大產業,產生舉足輕重的產業價值。如福建仙游縣展團所在的“中國古典工藝家具之都”,年產值達300億元,從業人員15萬人;湖南醴陵展區所在的“中國陶瓷歷史文化名城”,年產值達達700億元,從業人員20萬人;百泰、德運福展區所在的深圳水貝“黃金珠寶產業全國知名品牌創建示范區”,年產值1500億元,從業人員15萬人。

    △肇慶工藝大師制作的巨型端硯
      新技術、新工藝、新材料成為產業發展新引擎
      記者看到,紅木家具展區精彩紛呈,而且給人耳目一新的感覺?!耙搜拧?、“祥利”、“藝美聯”等公司率先改進應用自動雕刻機、木工數控加工中心和智能家居系統等新技術裝備。深圳貴金屬首飾展區,企業發明并推廣應用了無焊接工藝、帶開口型腔的澆鑄工藝、手鐲(舌片聯接)工藝。在大師作品展區,景德鎮陶瓷藝術家王淑凝大師的“青花斗彩堆白工藝” 曾獲兩項專利;陶藝美術家黃志偉則獨創了陶藝新技法“線塑”;揚州刺繡大師朱軍成運用國畫、油畫原理,結合物體特征,新創了“一然繡法”;江蘇鄒英姿獨創的滴滴針法、浙江林霞的纖藝繡,都是在傳統刺繡基礎上形成的新技法、新流派,為刺繡的運用和賞鑒和拓展了新的領域;陳烈漢大師挖掘青瓷材料美,把德化窯泥料、景德鎮窯的描金和釉上彩裝飾、淺刻浮雕裝飾與龍泉青瓷巧妙結合,首創青瓷青花和釉下釉上裝飾。
      此外,本屆文博會也給人以工藝美術界新人輩出的深刻印象,參展的23個省市區96位中國工藝美術大師中有35位是2018年評選出來的第七屆中國工藝美術大師。如廣東“三雕一彩一繡”中的廣彩傳承人翟惠玲,四川成都四大名旦銀、漆、繡、竹中的漆器傳承人楊莉,破解宋代汝瓷奧秘的河南孟玉松大師,他們的入選作品為聯展帶來了新氣象,也顯示出工藝美術產業的蓬勃活力。

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